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Danza Contemporánea de Cuba presentará Carmina Burana en México

La Habana, 5 de oct (RHC). Danza Contemporánea de Cuba (DCC) partió rumbo a México para representar en el Auditorio Nacional su versión de la obra Carmina Burana, ganadora allí en 2009 del Premio Luna, de las Artes Escénicas.

La obra podrá apreciarse el 8 y 9 de octubre en la más importante plaza de espectáculos de ese país, con capacidad para 12 mil espectadores.

Esta puesta involucra un telón de fondo de pantallas LED y una más pequeña circular en el centro, donde proyectan un video de contenidos diversos, desde el origen del universo y parte del acontecer actual en una calle cualquiera hasta la posible destrucción de todo lo que conocemos.

La comunión entre los planos físico y espiritual parece ineludible en una pieza que apunta a desgarrar el alma de cualquiera, y los bailarines lo asumen con fuerza y convencimiento.

Carmina Burana es una oda a la vida del hombre en este mundo, aseguró su coreógrafo Georges Céspedes.

A mí a la hora de crear me atrae el mundo intelectual, porque todo parte de imágenes, a partir de ellas yo voy a la herramienta que necesito, espiritual o física, pero generalmente hay un intelecto que se conecta con una parte emocional y nos lleva a lo físico. El instrumento final es el cuerpo, dilucidó el joven cubano.

Tras un ensayo general de la puesta en Cuba, constatamos que Carmina Burana es un espectáculo colosal al que no le falta nada, contiene solos, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos, septetos, un cuerpo de baile arro

llador, un vestuario sobrio con motivos medievales y un diseño de luces en función de catapultar la intensidad.

Para completar el elenco, la producción incluye 68 músicos, un coro de 100 voces, 35 niños cantores y tres cantantes de tesituras específicas: un barítono, una soprano y un contratenor, según puntualizó el director de DCC, Miguel Iglesias.

Este año, como invitado de la compañía, regresó el estelar bailarín estadounidense Rasta Thomas, alguien cuya afabilidad le permite integrarse como uno más.

Al compás de la desgarradora música de Carl Orff, los bailarines disimulan el dramatismo interior para integrarse a la coralidad como un deber, un inevitable para todo habitante de un templo.

En realidad, de templos está lleno el planeta, bajo múltiples denominaciones y estilos, pero a Céspedes le interesan los seres humanos, lo que tienen dentro, así que con sumo placer incursiona en ansiedades internas y plantea escenas con una sensualidad hermosísima.

Una vez más, la compañía derrocha virtuosismo y las ejecuciones técnicas de las mujeres incluyen idénticas secuencias a las de los hombres, cargadas de muy diversos tipos, ejecutadas de manera natural por ellas, con la férrea voluntad de eclipsar cualquier distinción por género.

Otra decisión merecedora de realce en esta coreografía es el diseño en el espacio, porque influye en la dinámica, sufraga el énfasis emocional, la puesta no lograría el mismo efecto sin ese trazado.

La Carmina Burana de DCC es una obra colosal que remoza el prestigio de una compañía de 57 años de fundada, capaz de equilibrar juventud y madurez, y distinguida por un sello propio, mezcla de técnica afilada y carácter, con una mirada felina intimidante, que según el director Iglesias para él deviene esencial en un bailarín.

Editado por Leanne González
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